宝善中国书画-全国文物公司旧藏专场导览

2023-09-15

金秋九月，硕果盈枝。“我有嘉宾 鼓瑟吹笙”，金秋是嘉宾相聚的良时，九月，翰海将迎来104期四季型拍卖会。

9月21-23日，第十一届北京惠民文化消费季-翰海四季104期拍卖会将于北京千禧大酒店举行，9月21-22日预展，9月23日拍卖。

相比大型拍卖会专注于高端市场，四季拍卖会对拍品的遴选显得更加宽泛和多元，每个板块千余件量级的投放，给了收藏投资、文化消费更多的选择余地，预估价数千元至数十万不等的价格分布，提供着藏友拾趣、投资问道和审美消费的多级空间，也非常符合“惠民文化消费季”的主旨。

此届四季拍卖会，中国书画板块推出“宝善中国书画 • 全国文物公司旧藏专场”、“中国书画• 近现代专场”、“中国书画• 古代专场”、“中国书画• 法书楹联专场”，瓷杂板块推出玉器• 家具专场、古董珍玩专场，共计2510余件文物艺术品。

尤为值得关注的是“宝善中国书画 • 全国文物公司旧藏专场”，150件作品阵容齐整，丰富多元，该专场作品来源自北京、天津、四川、扬州、湖州、常州、南京等文物公司以及懋隆工艺品公司旧藏，无论从名头、画派还是题材内容上，都可谓缤纷多姿，既有齐派名家、京津画派代表人物作品，也有海派名家、近现代名人作品。为契合“惠民文化消费季”的主旨，该专场全部作品采取“无底价起拍”方式，降低参拍门槛，让收藏爱好者都可以“欣赏艺术 乐享收藏”。

宝善中国书画 全国文物公司旧藏专场

Lot1-150

拍卖时间：9月23日 上午9:30

地点：北京千禧大酒店 二层朝阳南厅

Lot33

张伯英（1871-1949）

楷书《宝善》

水墨纸本/横幅

钤印：张伯英印、勺圃伯英。

懋隆旧藏

25×53cm

无底价起拍

张伯英先生是集书法家、文学家、诗人、书画文物鉴赏家、方志学家、碑帖理论家、收藏家于一身，是“彭城书体”的创始人，是启功先生的授业恩师，曾被评为20世纪书法一代宗师，齐白石老先生曾为张伯英题“写作妙如神、前身有宿因。空悲先生去，来者复何人。”

其书法以北碑为宗，植根汉魏、六朝正书，又好二王草书、笔力凝重、楷书结构紧敛而不拘谨，字体规整端正，用笔方圆兼收，宽博雄放，紧凑严密，此幅“宝善”扁额就体现尤为突出。

宝善，可谓宝之善之、视若珍宝、必为良品，何以为宝，各有所重，《礼记?大学》一《楚书》曰：“楚国天以为宝，惟善以为宝”。惟善为宝、何以为善？老子《道德经》云：“上善若水、水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。居善地、心善渊、与善仁、言善信、*善治、事善能、动善时，夫唯不争，故无忧”在中国传统文化中善即为道，道法自然。古往今来人常愿登高望远。“欲穷千里目，更上一层楼”身居高处，顺风而呼，际高而望，是为乐事，而遇低谷时，往往沮丧、困惑急于改变。然而水行千里 百转迂回，人生沉浮，亦同于水，当知崎岖处自有峰回，奔腾后终归平静。上善若水，人法其道，居高不傲，处低不卑，顺势而为，适时而动，悲喜不乱，少争不辩，当为善法，人皆宝之。”

Lot34

于右任（1879-1964）

草书《忠勤爱国》

水墨纸本/镜心

钤印：右任

款识：来兴老弟，于右任

南京文物公司旧藏

33×95cm

无底价起拍

被誉为近代草圣的于右任先生其最擅长的草书以碑入草，境界高深，气势宏阔，他的草书以唐怀素小草为基，并将魏碑和小草融合在一起，简化草法，开创出一个新境界。

于右任先生自序有云，文字乃人类表现思想发展生活之工具，其结构之巧拙，使用之难易，关于民族之前途者至切。革命后之强国吏于文字之改进。其用文字以立爱国之情，在此幅“忠勤爱国”中完美的诠释出来。以字志铭，以文为器，民族大义和革命决心都体现在于右任先生的书法中。

Lot31

叶恭绰（1881-1968）

《行书》

水墨纸本/立轴

钤印：叶恭绰誉虎印

款识：渔洲先生雅属，恭绰。

扬州文物公司旧藏

148×77cm

无底价起拍

Lot110

徐世昌（1855-1939）

草书册页（15 页）

水墨纸本 册页

钤印：弢斋书画，世昌之印

款识：石门山人。

天津文物公司旧藏。

24×16cm×15

无底价起拍

徐世昌，字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，晚号水竹村（邨）人、石门山人、东海居士。民国十一年（1922年）6月通电辞职，退隐天津租界以书画自娱。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法。而他笔下的行书和草书，也是相当的有水准，整体上给人一种劲挺爽利的感觉，用笔上略参己意，将古法和己意得到了有效融合，发挥得很是完美，全面展现出一位书法大咖的修养和技巧，尤其是他的草书，还略带了章草的笔意，写出了一番新气象。工山水，颇清秀。书宗苏轼，略变其体。能诗，设晚晴簃诗社，罗致诗友，编印清诗汇。有归云楼题画诗集，成于1924年。一生编书、刻书30余种，如《清儒学案》《退耕堂集》《水竹村人集》等。著作有《欧战后之中国》《退耕堂*书》《大清琨辅先哲传》《书髓楼藏书目》《东三省*略》等书。被后人称为“文治总统”。

徐世昌的书法风格偏向于工整规范，字体流畅而富有力度。他的行草作品特点是线条简洁利落，笔画流畅有力，具有一定的豪放之气。徐世昌先生擅长于楷书和行草，他的行草作品在书写速度上较快，线条疾速而有张力，给人以奔放自由的感觉。同时，他的行草字迹中也充满了力量感和稳重感，体现了他作为一位*治家和军事家的果断和决策力。总体来说，徐世昌先生的行草作品体现了他个人的气质和风采，展现出了他独具一格的书法艺术。他深受文化教育的熏陶，加之他本身的才华和修养，使得他的行草作品在书法界也有一定的影响力。

Lot17

冯超然（1882-1954）

《秋林暮霭图》

设色纸本/立轴

1913年作

钤印：冯超然、涤舸书画

款识：癸丑四月，略拟麓台司农秋林暮霭图笔意，为培生先生雅属。昆陵冯迥并题。

懋隆旧藏。

94×40cm

无底价起拍

Lot64

陈达（1900-1969）

《策杖观瀑》

设色纸本/立轴

1947年作

钤印：陈达

款识：夹道长松颖老夫，入山观瀑杖藜扶，夕风卷袖流云乱。回道前峰澹欲无。丁亥三月仿文待诏笔。小舟陈达写。

文物公司旧藏

135×67cm

无底价起拍

Lot79

张大千（1899-1983）

《松下高士》

设色纸本/立轴

1937年作

钤印：大千大利、张爰

款识：丁丑秋日写似仲山先生大雅正之，大千张爰。

文物公司旧藏

116×38cm

无底价起拍

Lot81

袁松年（1895-1966）

《唐人诗意图》

设色纸本 立轴

1943年作

钤印：松年画印

款识：千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。癸末仲夏以应子纯先生方家雅属，袁松年作于歇浦。

扬川文物公司旧藏

150×41cm

无底价起拍

Lot128

叶浅予（1907-1995）

《红绸舞》

设色纸本/立轴

1964年作

钤印：叶

款识：浅予一九六四。

文物公司旧藏。

68×46cm

无底价起拍

叶浅予先生的绘画艺术在速写、漫画和舞蹈人物这三方面最为突出，所享荣誉极高。上世纪四十年代，叶浅予先生开始转向国画，并以舞蹈人物为主。此幅1964年做《红绸舞》在当时历史背景下以单纯的色彩烘托墨色，笔墨顿挫自如，豪放爽朗，塑造的舞台人物形象生动传神，那一缕红绸潇洒飘逸，是为画龙点睛之笔。正如徐悲鸿先生对其评价：“浅予在艺术上之成就非同小可也，五百年来仅有仇十州、吴友如两人而已。”

Lot131

刘继卣（1918-1983）

《爱鹅图》

设色纸本/立轴

1977年作

钤印：继卣

款识：利平同志雅正，丁已冬月于京华，继卣笔。

出版：

1、《荣宝雅集-京津画派书画名家精品》第121页，荣宝斋出版社2021年7月第一版。

2、《收藏家》2021年1月刊，封二作品，北京收藏家杂志社

文物公司旧藏。

123×69cm

无底价起拍

刘继卣为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔，自幼受其父著名画家刘奎岭的影响，酷爱绘画，是近代中国画坛上一位继往开来的艺术大师。他的卓越成就不仅表现在他高超的艺术造诣和深邃的文化底蕴上，同时也表现在令人敬佩的创新精神上。他不仅继承了其父刘奎岭的绘画风格，还把这种风格做了全面的创新与发展。刘继卣的绘画功力相当深厚，在整个中国绘画史上有这样功力的画家并不多。此幅《爱鹅图》尺幅较大，尤为难得。图中所绘少女与鹅生动传神。技法娴熟，笔墨精良，造型准确生动，为刘继卣晚年所绘精品。

Lot52

张善孖（1882-1940）

《竹林虎啸》

设色纸本/立轴

钤印：虎痴，张善孖书画记

款识：茂林丰草是家乡，环眼眈眈意气扬，逐鹿一朝威海内，大人变化本无常。张善孖。

文物公司旧藏。

124×50cm

无底价起拍

Lot63

黄山寿（1855-1919）

《菊石图》

设色纸本/立轴

1905年作

钤印：山寿，勗初

款识：光绪乙已秋日鹤溪外史黄山寿。

常州文物公司旧藏

142×38cm

无底价起拍

Lot80

曾熙（1861-1930）

《松石》

水墨纸本/立轴

1924年作

钤印: 曾熙之印，髯翁六十后所作

款识：甲子夏六月农髯曾熙并识。

四川省文物总店旧藏。

105×40cm

无底价起拍

Lot98

于非闇（1889-1959）

《登枝图》

设色纸本/立轴

1934年作

钤印：照

款识：甲戌九月写于京都宫门口，非厂。

文物公司旧藏

65×33cm

无底价起拍

于非闇是近现代中国美术史中的重要画家之一，是20世纪“京派”花鸟画家和教育家的杰出代表，与南京的陈之佛并称“南陈北于”。他开创了现代工笔花鸟画的格局，研究了中国画颜色的研漂和使用技法，总结了古代中国画用色的经验，在工笔花鸟画色彩的运用方面作出了杰出的贡献。

于非闇早年随王润暄学画，1912年入师范学校学习。1949年任*民族美术研究所研究员，北京画院画师、副院长、*美术学院民族美术研究所研究员等职。于非闇在1935年，以45岁的年纪，从写意花鸟画转向工笔花鸟画。

此件作于1934年，是他早期写意花鸟画的杰作。画中两只小鸟立于盛开的牡丹枝头，生动有趣，并不拘泥于实物，强调用笔用色，笔墨皆活，加之深厚的书法功底，使画面别开生面，超尘脱俗。

Lot99

齐白石（1864-1957）

《紫藤图》

水墨纸本/立轴

钤印：齐大，白石翁

款识：齐璜。

文物公司旧藏

127×42cm

无底价起拍

此幅《紫藤图》为齐白石早期作品，原为北京市文物公司旧藏。画中以草书之法写盘虬如龙的藤蔓，用笔极迅激，藤花以淡墨勾出，清雅脱俗，整幅画作颇得徐渭大写意之神韵。

齐白石的绘画扎根于中华民族艺术传统，他将文人画与民间艺术高度结合，形成了自身独特的艺术风格。在对前人的继承上，齐白石非常推崇徐渭、八大山人、石涛与吴昌硕。1920年齐白石在《庚申日记》中为陈半丁题画作诗并作长跋，长跋中首次提到要为徐渭、八大、石涛磨墨理纸：“青藤雪个大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，或求为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也。余想来之视今，犹今之视昔，惜我不能知也。”之后，齐白石又有诗云：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”其中青藤指的是明代画家徐渭。徐渭字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士，他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛影响极大。

北京画院收藏了一幅齐白石创作于1919年的《紫藤》，与本幅拍品极为相似，应为同时期之作。画上题跋：“画藤不似木本，惟有青藤老人得之。余三过都门，喜画藤，未知观者何论。己未秋八月白石老人并记。”在此可为佐证。

Lot137

何香凝（1878-1972）

《秋园藂艳》

设色纸本/立轴

钤印：香凝女史

款识：秋园藂艳。仿北宋徐崇嗣大意何香凝画。

文物公司旧藏。

130×32cm

无底价起拍

何香凝号双清楼主，中国民主革命的先驱，岭南画派的代表人物。曾任中国美术家协会*，她擅作花鸟笔致圆魂细腻，色彩古艳雅逸，尤以菊石为最。曾为宋庆龄题诗：“唯菊与石，品质高洁；唯石与菊，天生硬骨，悠悠清泉，媚媚明月，唯菊与石，品质高洁。”

此幅拟宋人秋园藂艳，画面饱满遒劲，意蕴丰沛，清雅脱俗。画面的立意乃是以菊石代表革命的傲骨与坚定的信念，同时又展现了其女性特有的文化与气质，刚柔并济，清丽稳健。